第一幅是李瀚佚的《游鱼图》。画中春水方生，鲤鱼欢腾争相穿越于河水间，或直冲入水底，或徜徉于水面，或摇头摆尾，或展鳍跳跃，犹如在寒冬之后尽享春水复苏的喜悦。用笔洗练，虽无背景，却能从中感受到江南明媚的春景，图右题诗一首“三十六鳞一出渊，雨师风伯总无权。南阡北陌槔声急，喷沫崇朝遍绿田。”两行字一贯到底，字体浑厚雄肆，诗、书、画浑然一体。

第二幅是金浓的《月华图》，画风比之《游鱼图》画风更为奇绝。全画中只有一轮满月，内里阴影凹凸起伏，外缘放射光芒。构思别出心裁，赋色简逸纯净，丝毫不见古法，天趣自成。图右下寥寥几字落款，用笔古拙，更显空静。

第三幅是罗熙的《松鼠葡萄图》，著色淡雅从容，飘逸洒脱。画上叶蔓随风摇曳，几串葡萄成熟饱满，仿佛有清香幽幽袭来；另有一只松鼠，轻灵俊巧，趴在藤上，望着葡萄，馋涎欲滴，整幅画面意趣盎然，活泼生动。

第四幅是高蓬的《疏林夜话》，画面冲淡简静，疏朗幽远，写疏林翠竹间二人秉烛夜话，屋外烟雨迷蒙，景极平易而境界清旷。右上自题七律一首，为“疏林明灯夜话长，诗中有画笔生香。篇章此日留新韵，云水前身属老狂。窗迥静分光焰焰，榻连空拟听浪浪。图成我亦增幽绪，竹叶离披覆短墙”。诗画映发，笔墨简略而韵味无穷。

第五幅是黄琛的《醉眠图》，画中铁拐李背倚酒坛，伏在一个大葫芦上作醉态状。秃笔挥洒，大胆泼辣，仅几笔就勾出了葫芦，葫芦口冒着白烟，与天地交织在一起，予人以茫茫仙境之感。至于铁拐李，则笔墨活泼，粗中有细，细中有粗，赭色渲染秃头，凸出前额，自然逼真，秃笔点刷出蓬乱的头发和眉毛，把醉酒之态展现的淋漓尽致，右侧作者狂草“谁道铁拐，形肢长年，芒鞋何处，醉倒华颠”16字，极好的烘托了主题。

五幅画，主题不同，手法不同，风格亦各有千秋，相同的是以书入画，功力深厚，品格高远。

汪岐兰看了五幅画，觉得均是佳作，若要取舍还有些为难，看了一眼身边的宋怀玉，见她一手支在桌上捧腮，歪着头出神。

“怀玉妹妹，你觉得如何？哪幅画最得你欢心？”汪岐兰问道。

宋怀玉眨巴眨巴眼睛，将云游在外的思绪牵回来，“其实吧，都挺特别的，可要是我选，就选那幅《松鼠葡萄图》。”扬州知府宋舫亦推崇扬州画派，时不时的收进几幅佳作，珍而藏之。宋怀玉也不是没见识过，凭直觉自然觉出这些画不错，但若要真心喜欢，还数那副活泼生动的《松鼠葡萄图》。

“我猜也是，这画中的松鼠，不就是怀玉妹妹吗。”汪岐兰促狭道。

“哼，我看兰姐姐和那吴公子，倒是很适合那副《疏林夜话》，茫茫天地间，仅你二人独处，我想吴公子求之不得。”宋怀玉可不肯吃亏，大眼一转，想到了吴勉，立即拿了做把柄，反击道。